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第19章（第3页）
行至路口，文清让说：“那我往地铁站走了。”
顾以诚想到明晚自己的剧，要提醒他吗？多少有些刻意了。
正纠结，文清让主动开口问道：“明天我是不是直接去前台拿票就可以？”
顾以诚松口气，又生出点失落。文清让善于照顾他人感受，自然不会忘记这种事情。
他待所有人都一样体贴，倒是微妙对应了《道林·格雷的画像》中画家对亨利勋爵的评价：对人人都喜欢，亦是对人人都漠然。
“嗯，我打过招呼了，提我名字就行，”顾以诚面上没露出什么异样，摆摆手同他道别，“明晚见。”
“好，”文清让似乎心情不错，语气里带着愉快，“明晚见，以诚。”
声音很轻，落在耳边时顾以诚心跳蓦地漏了一拍。待回过神，对方已经走远，身影融入夜色中的人群。
车还没来，他在原地站了一会，细细咀嚼最后那两个字，决定不把加速的心跳归咎于大麦茶。
第9章 道林·格雷的画像（6）
《迷雾》和《仲夏夜之梦》的演出场地都在云端艺术中心，文清让每次来去匆匆，倒是想去看一场，一直没抽出时间。
他早年只演戏，近几年也开始兼任制作人，需要更积极地了解业内新动态。
类似的沉浸式戏剧其他公司不是没做过，但在《仲夏夜之梦》之前基本是昙花一现，反响平平，像《迷雾》这种热度口碑双丰收的更是前所未见。热搜的影响是一方面，剧目本身总有亮点可寻。
《迷雾》的定位是“环境式音乐剧”，与沉浸式的剧目又有所不同：在沉浸式演出中，观众和演员都可以自由流动；而环境式的现场，观众座位是固定的，只是相较于传统舞台更为紧凑和灵活，几乎所有的空间都是表演兼观赏区域，演员不时会置身于观众之间。有部分粉丝为了近距离接触喜欢的演员，反复买票观看同样的剧情。
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